“冯老师，我有个问题想请教一下，您有时间么？”
丁巍等着冯源征拍完戏后找了机会凑上前问。
今天丁巍就拍了早上的一场戏，别的戏份都推到以后了。
老曹也看出丁巍的不对劲，便尽力调整了一下拍摄计划。
俞老师今天早上气呼呼的给丁巍下达了命令，或者说最好的建议，让丁巍跟冯源征请教。
冯源征在剧组很安静，但不代表这位没人缘儿。
几场戏下来，就是大厨老黄养的那条狗都知道冯源征是真正有演技有实力的演员。
包括郝嫘王谦元等众多演员都爱往冯源征身边凑，聊一聊专业，问一问疑惑。
冯源征就像古代开宗立派的大宗师一样，来者不拒，答疑解惑信手拈来。
对于丁巍的见缝插针冯源征没有不欢迎，这么多天的合作，他已经看得很清楚了，丁巍跟他就是一种人。
自信、努力、低调但不退缩，行事有理有据。
说起来，两人确实有个共同点。
冯源征跟梁丹妮在一起的时候，梁丹妮是人艺的台柱子之一，那个时候的冯源征……经常在台底下充当柱子，他的上场机会少的可怜。
跟目前的丁巍一样，在知名度上都是女强男弱。
一个多月在剧组磨合生活，两人打过很多交道，冯源征对丁巍的偏见早就没了。
他把丁巍看成知上进求真理的后辈演员了。
“呵呵，终于找我来了？”
冯源征把丁巍的进步和困惑都看在眼里。
他认为丁巍是一种难以准确定义的演员。
他的长相俊郎，个子挺拔，坐卧行走间没有任何可以挑剔的举止，嗓音清亮多变，可塑性极高。
按道理来说，这样的演员很难或者说会比一般演员更难找到演戏的方法和定位，比如今年爆红的陆易。
尽管陆易在永不瞑目里有出色演出，广受观众追捧。
但冯源征认为陆易只是跟肖童这个角色契合度很高而已，并不是说陆易演技有多出色，是肖童这个角色就很适合陆易这样的演员本色演出。
冯源征私下里认为，陆毅应该很快就被定型，他演出的角色很大一部分绝对是肖童这种同一类型的角色。
毕竟，观众只要看到这张脸就可以了。
除非他被印在钱币上，否则观众总会有看烦的一天。
当他演烦了这种同一类型的角色后，想要转型的时候就会有很大困难。
偏偏丁巍跟陆易不太一样。
两人都是英俊型的，丁巍个子高，且没有那种稚气未脱的白，稍微英朗一些。
最重要的是丁巍的表演方法跟陆易的完全不一样。
魔都戏剧学院基本上沿袭了电影学院的教学理念，至少表演流派一样。
所以陆易身上多多少少带些学院派的束缚与拘谨，不像丁巍这种放的开。
其实，每个学表演的在进入学校后学的第一件关于表演的就是放开，传说中的解放天性。
目前这个时间所有学表演的和教表演的对“解放天性”还都没有产生质疑。
这个词其实跟斯坦尼拉夫斯基的表演体系一起泊来华夏，而后国人发挥无与伦比的想象力将这个词模式化固定花，变成所有学表演的地方都要教的一套放开状态的教学内容，比如让学生表演一棵树，一朵花，一只猫等等活的死的世间万物，仿佛你不会这个你就没有解放天性！
很遗憾，这套无稽理论在后来被越来越多的明智之士批判质疑，激进者更是提出“解放天性”就是那些怀有不纯目的的人进行不纯交易时打的幌子。
毕竟，往后十来年，越来越多的“解放天性”被用在诱骗漂亮女生是否“解放性”上了。
演员王亚南在参加美国艾美奖的时候，曾绕道专程去了一趟纽约百老汇看了一场舞台剧，而后又去了纽约大学的影视制作与表演学院并做了小型的演讲，演讲的主题内容就是关于中西方对“解放天性”的差异化解读。
结果，被嘘了。
王亚男当然是我们国家优秀的男演员之一，02年在天下粮仓有精彩表现，03年的天不藏奸更是掀起一阵关于坏蛋怎样成为影视剧主角的狂潮话题。
王亚男也是魔都戏剧学院表演系毕业的，正规科班生，接受过很正统的表演系统知识。按道理来说能在当年全美所有电视剧中成为当年艾美奖视帝五位提名者之一，外加他又是华夏人，他的表演实力毋庸置疑。
可他在演讲的时候被嘘了。
原因很简单，“解放天性”这个词在英语中是“aural”。美国人认为华夏的“解放天性”就是“eingaurally”，两者有很大的区别。
王亚男在仔细观察过纽约大学的表演剧之后，做了大量的研究，得出的结论就是，外国人一般来说在小时候就没有泯灭天性，他们自小到大可以成绩不理想考不上常春藤名校，但热衷于各种社团活动，在参加各种活动中反而将所谓的“aural”逐渐锻炼，所以在他们看来，这个词就是华夏人伪造的。
自此之后，王亚男走上了求真求实的表演之路，于是……他逐渐过气，而后沉寂下来。
丁巍的放的开跟那个根本不一样，冯源征认为这小子有种千面千人的潜质，可塑性极高。
“嘿，冯老师，圈子里公认的您是这个，我要是不识趣，那多蠢！再说我是真的不知道该怎么处理了，请您指点指点。”丁巍冲冯源征竖了竖大拇指，马屁一响，黄金万两嘛不是。
冯源征哈哈一笑，拿手点点丁巍，很明显这个马屁拍的不够高明。
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